Adornos Blick auf Pollocks „No. 5, 1948“
Pollocks Farbrausch: Die Selbstpreisgabe der Kunst im Bann der Ware
Der Schein des Zufalls
Das unter dem Namen „No. 5, 1948“ firmierende Objekt Jackson Pollocks ist die Apotheose jener Ästhetik des Zufalls, die, indem sie sich als Revolte gegen Form und Tradition ausgibt, in Wahrheit ihr Gegenteil, die totale Unterwerfung unter den Fetischcharakter der Ware, vollzieht. Was als spontane Selbstentäußerung des Ausdrucks erscheint, ist bloß noch das Automatengedröhn des entfesselten Subjekts, das, seiner Objektivität beraubt, in der Geste des Ausbruchs nur noch das Echo seiner eigenen Ohnmacht vernimmt. In diesen überlagernden Bahnen und Tropfen, in der sinnentleerten Verdichtung des Chaos, triumphiert nicht der Geist, sondern die totale Amnesie des Materials.
Die Ästhetik der Verwertung
Das Gemälde, als Zufallsprodukt in Szene gesetzt, ist die Affirmation des Markts im Gewand der Revolte. Das Subjekt, das sich in der Farbe ergießt, ist längst ein Funktionsglied der Zirkulation geworden; seine „Authentizität“ der letzte Glanz der Fabrikationsästhetik im Zeitalter der Kommodifizierung. Die Pollock’sche Leinwand, millionenfach beschworen als Ikone der Freiheit, ist der Fetisch aus zweiter Potenz: nicht mehr nur Ware, sondern der auratische Schein der Ware, von Sammlern und Auktionatoren vergötzt als Beweis, dass selbst das Unverkäufliche verkauft werden kann.
Die Ohnmacht der Autonomie
Die Hybris, die sich in der ungehemmten Bewegung dieser Farbe ausdrückt, ist die der bürgerlichen Kultur überhaupt, die in ihrer Verzweiflung sich selbst als Mythos zu retten sucht. Pollocks Drip-Painting ist der Totentanz der Autonomie: das Werk, das Negation sein wollte, gerinnt zur dekorativen Affirmation. Die „Freiheit“ des Strichs, an sich schon verdächtig, wird zur Legitimation der Herrschaft, der Luxus der Reichen zur Chiffre für jene falsche Versöhnung, gegen die jede Kunst einst antrat. In der Pose des Ursprünglichen reproduziert sich das Immergleiche – das Chaos als Ornament des Systems.
📌Theodor W. Adorno📌Jackson Pollock
📌No. 5, 1948
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